Category Archives: 书法大家

王阳明书法欣赏01

王阳明书法,深深烙印着二王风韵,却又更趋向自由挥洒。王阳明书法清劲峻游,自由散逸。王阳明的书法,取势凌厉,点划精谨。发自肺腑,凝于笔端。直书胸臆,犹如风卷云舒。俊逸而蕴籍,外放而内敛。毫无滞涩之处。在章法上每行略向右呈倾斜势,呈现出灵动飞舞的气势。王阳明是明代中后期浪漫主义书风兴起的先锋,书法成就只是被其突出的哲学成就所掩。一、王阳明书法欣赏     王阳明的书法,取势凌厉,点划精谨。发自肺腑,凝 … Continue reading

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朱熹《城南唱和诗卷》帖凡64行

朱熹前期书风是指淳熙六年以前,朱熹在淳熙六年起赴知南康军任是他书法作品创作和书法观念发生第一次重大变化的分水岭。青少年时期的朱熹,在父辈师长的影响下,他的书学思想曾鲜明地表现为:崇尚汉魏以前的石刻文字,一味追求古意;一味追求毫发象似;推崇颜真卿、王安石,注重心正则笔正的书法观。 朱熹书法欣赏【城南唱和诗卷】1     朱熹书法作品《奉同张敬夫城南二十咏诗卷》,可以说是集中体现朱熹前期书法成就的代表 … Continue reading

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录此帖末两页

养生论,为苏东坡现存最重要的小楷书法作品,且为宏篇巨制,约1300多字。书中体现了苏东坡端庄杂流丽,刚健含婀娜的书法风格特征。书法自古分两派。一派是王羲之,一派是颜真卿,王字劲逸,颜字雄浑。苏东坡介于其中而兼通其意,另创一格。 一、苏轼小楷【养生论】书法欣赏     《养生论》为苏东坡现存最重要的小楷书法作品,且为宏篇巨制,约1300多字。书中体现了苏东坡“端庄杂流丽,刚健含婀娜”的书体风格特征。 … Continue reading

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褚遂良的这个《伊阙佛龛碑》

    褚遂良后期书法表现的是一种阴柔之美,如清风、如朗月、如舞女;早期书法,却是一种阳刚之美,如霆如电,如长风之出谷,浩乎沛乎,刚健辉光。清人姚鼐《海愚诗序》中论到文艺之美的两种倾向时说:“其得于阳与刚之美者,则其文如霆、如电,如长风之出谷,如崇山峻崖,如决大川,如奔骐骥;其光也,如果日、如火,如金鏐铁;其于人焉,如凭高远视,如君而朝万众,如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者,则其文如升初日,如 … Continue reading

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先生到开先寺(即今秀峰寺)

王守仁被收入古文观止作范文的有三篇散文,文章语言自然清新,主题豁朗,不是一个古板的道德家,常常在文章中还有情有趣。王守仁阳明心学是明代儒学革新的产物,它在形式上打破了程朱理学的理论框架,重新建立了以心即理、知行合一、致良知等为基本范畴的心学思想体系。王守仁非但精通儒家、佛家、道家,而且能够统军征战,是中国历史上罕见的全能大儒。 王守仁 一、王守仁诗文成就     先生一生中写过许多文章,被收入《古 … Continue reading

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朱氏书法的时代风格和本身的特点

朱熹晚期对苏轼、黄庭坚、米芾三人书法的态度发生了重大变化,即由前期的颇有微词转变为充分肯定。朱熹眼界的打开,生活的磨难,以及学术上的成熟和书法认识上的提高,都在促使技法工夫已臻高水平的朱熹向往一种自由的境界。朱熹暮年曾经明确表示:书法不与法缚、不求法脱,真所谓一一从自己胸襟流出者。     朱熹晚期书法是指庆元元年以后的书法风格,主张“皆由自家使得方好”的书学观。     从朱熹的书翰和文稿(指朱 … Continue reading

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祝允明行书书法作品《刘君文威听泉记》

祝允明书法娇迈翻腾,却不剑拔驽张。大起大落之间,只觉有古雅恢弘之气,无寒俭窘迫之容。章法参差错落,上下左右呼应顾盼连成一气,行距字距不甚清晰,细看却又中心分明。只有炉火纯青的书坛巨匠,才能达到如此高妙的化境。刘君文威听泉记,书法自然流畅,大小字错落,富于变化,其笔法和点画结构显示出祝允明对黄庭坚书法的精心研习,不仅得其形,而且得其神。     祝允明行书书法作品《刘君文威听泉记》,书法自然流畅,大 … Continue reading

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一、傅山书法欣赏

傅山精通的真、篆、隶、行与自己品格、思想等一切糅为一炉,创造性的形成了自己浪漫、野逸、不现端倪的狂草书风。傅山书法不仅只是有狂草的激昂情绪,还有其汉隶的高洁傲岸,其真文的不卑不亢,其行草的徜徉恣肆等多种品格,正对应他真草篆隶行皆精通的事实。傅山力倡宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排的艺术主张,以自然天倪为尚,三百多年来一直备受推崇。 一、傅山书法欣赏:     傅山,明末清初著名的书画 … Continue reading

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【山静日长图跋】书法欣赏1

文徵明书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气,而大器晚成却使他的风格日趋稳健。 一、文征明【山静日长图跋】书法欣赏:     文征明学文于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。在书法方面,先是刻意临学宋元范本,既悟笔意,又专法晋唐。其书真、行、篆、隶、草无所不精, … Continue reading

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傅山书法欣赏《行草读传灯七言诗轴》

傅山行草书法笔势雄奇,连绵飞动,起伏迭宕,字间连带自然,表现出生气郁勃的宏大气势。结字不求工稳,单个字显得欹侧不稳,然通幅观之,气韵生动,结构自然,字形大小的变化更增加了作品的生动性和跃动感,给人以朴拙遒美之感。草书书法作品流宕不羁,汹涌澎湃,气势逼人、巍巍浩荡。 傅山书法欣赏《行草读传灯七言诗轴》 1、傅山《行草读传灯七言诗轴》    绫本,行草书。纵179厘米 横48.5厘米。    傅山此作 … Continue reading

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雍正的书法文雅遒劲

雍正书法总体表现畅朗娴熟、宽辍自然、文雅遒劲,气势宏伟,有皇帝欲凌驾雄强的气派。康熙、雍正、乾隆三人的书法,都各有不同,已形成了清逸典雅、雍容华贵的独特书法风格。书法最好的当属雍正,纵观雍正的存世墨迹,其书取法赵孟頫和董其昌,畅朗娴熟、文雅遒劲。雍正行书书法用笔跌宕,用墨酣畅,气脉一贯,将二王的灵秀,晋唐的古朴及董其昌的逸气熔为一炉。 雍正书法 一、雍正书法作品欣赏     清朝皇帝,自幼就饱读诗 … Continue reading

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亦或者是曹操出于对曹植的打击

曹植在五言诗有很多创新发展。曹植把抒情和叙事有机地结合起来,使五言诗既能描写复杂的事态变化。又能表达曲折的心理感受,大大丰富了它的艺术功能。曹植在诗歌语言的提炼和修饰上,是远胜于汉乐府古辞及古诗的。另外,曹植的五言诗还颇留意于文句的整饬和音韵的和谐。曹植的诗,感情真挚强烈,笔力雄健,体现了雅好慷慨的建安诗风,另外又呈现着色泽丰富,文采斐然的面貌。 一、曹植书法欣赏: 曹植(192-232),字子建 … Continue reading

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梁启超的书法为一手工整朴拙的北魏体

梁启超书法,不论是真是行,或篆或隶,其笔画形体都是一律地突出方正峻厚,线条的起始转折也是力求方笔,这和他极力推崇北魏书体有关。梁启超的书法为一手工整朴拙的北魏体,除了草书不擅长外,篆、隶、真、行其皆能为之,其中楷书写得最多。       梁启超是中国近代史上著名的政治活动家、启蒙思想家、资产阶级宣传家、教育家、史学家和文学家、艺术鉴赏家,也是书法极有研究的大学者。他是戊戌维新领袖之一,晚年的他在政 … Continue reading

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王懿荣书法作品以行楷名世

王懿荣书法作品以行楷名世,行楷书有馆阁体之雍容,也不失庙堂之正气,浑厚丰满,端庄稳健。王懿荣亦擅篆隶,其篆书学天发神谶碑,参以徐三庚的秀逸;隶书则取法礼器、乙瑛诸碑。     王懿荣的书法造诣很高。他擅真行篆隶,尤以行楷书名世。王懿荣的行楷书,有清人馆阁体之雍容,也不失庙堂之正气,浑厚丰满,端庄稳健。观赏其书法渊源,也不难看出,其书受李北海、颜鲁公、柳公权、苏东坡、黄山谷等数家之影响,而其中得李、 … Continue reading

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谭延闿书法以颜体楷书誉满天下

谭延闿书法师颜鲁公,楷书点如坠石,横如夏云,钩如屈金,戈如发弩,竖画多用悬针法,起笔沉着稳重,顿挫有力,使人感到貌丰骨劲,味厚神藏,书法结体宽博,顾盼自雄,一洗清初书坛姿媚之态。谭延闿行书功底深厚,变化灵巧,笔笔中锋,笔锋于纸能藏锋力透,有大气磅礴之势。      谭延闿书法,有种大权在握的气象,结体宽博,笔力饱满,顾盼自雄,大有睥睨天下之霸气。是继清代钱沣之后又一个写颜体的大家,早在上世纪初就已 … Continue reading

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