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陆明君,生于山东昌邑,历史学博士。中国艺术研究院美术研究所研究员、书法研究室主任、博士生导师,中国书法家协会理事、学术委员会委员,中国美术家协会会员,西泠印社社员,国家艺术基金评审委员等。

书法作品几十次参加中国书协主办的全国展、中青展、兰亭奖展、全国书法名家邀请展等,在全国第一届及第二届正书大展、第八届中青年书法篆刻展、文化部第八届群星奖作品展中获奖,出版书法作品集多种。学术研究于书法史论外,涉及金石学、文字学、美术学等,著有《簠斋研究》《魏晋南北朝碑别字研究》《陈介祺年谱》《书坛藻鉴》等,获“首届中国美术奖·理论评论奖”,“第三届中国书法兰亭奖·理论奖”,论文在全国书学讨论会、西泠印社国际印学峰会等活动中多次获奖。多次在中国书协主办的全国书法大展作品评选以及全国书法论文评选中担任评审委员、监审委员及学术观察。

这个展览是我最近可以说一个月左右的时间,集中创作的,尤其是墙上这些展品,大尺幅的展品,全是在十来天之内突击创作的。展柜的一些小品也有前两年,我墙上的展品可以体现出来主要是各体都尝试着写一下,篆、隶、草、行、楷,五体都可以说是兼备了。我在平常的创作中也是注重各体间的一种不断地探求,因为我觉得一个书家,如果你的取法的书体太单一,这是不利于自己发展的,要不断地融合一些东西,古人也强调这一点。像古人提倡的行草书中要有篆隶气,也就是要体现一种篆隶笔法,这都是一个共同的认识,就是说你取法,比如说只限定在某一种书体那是不行的,他笔法可能的内涵都是比较单一的,要像丰富就要要主体,可以说兼通,不断融合。

行草团扇,刘禹锡《陋室铭》,纸卡,2016年作,33×33cm

那么我的平常的书法追求是以雅正为根基,在雅正的基础上求一种个性、韵味、丰富的内涵,要体现刚健,古朴、拙厚、自然的这种审美内涵。我平常主要是可能这些年以理论研究居多吧,但是在研究学习之余也不间断的临帖、创作,我觉得我的特点因为可能是与研究思考有关,对自己的书法创作比较保持一个清醒的认识,就是对自己每一阶段的追求都尽量的目标比较清晰吧。因为我觉得只有这样才能不断认识、修正自己的这种风格,我觉得一个书家很重要的一点就是要有对自我风格的这种认识与修正能力。只有这样他可以说才能不断检点、反思自己每一阶段的创作,才能去调整,才能有所有针对性的去修正、弥补自己。

隶书,《文心雕龙·神思篇》句,纸本,244x122cm,2019年作

这是一件八尺整纸的隶书作品,写的是刘勰《文心雕龙》上的一段文字,这个作品是主要我取法汉隶,以《汉碑》,比如说张骞、石门颂、鲜于璜等等,这种用笔比较方正、比较厚重的一些可以说作品为基础融合。我觉着写隶书相对于行草书可能要写出内涵来,要更难一些。因为你在字形上不能夸张的太大,不能跳大,在笔画比较平直,有限的这种曲式的范畴内,如何写的要内涵丰富,这是与作者的比如说一个要取法丰富,再一个对作者的理解还有笔下的基本功,用笔的精到,

比如说这里隶书,既以传统为基础,又融合了一些个人的一些比如说审美追求,体现个人的一种内在的东西,也是以自己的一种尝试吧

临汉寿成室鼎铭文并跋,纸本,93×66厘米,2019年作

临颂鼎铭文并跋,纸本,93×66厘米,2019年作

墙上的这一组作品是可以说是我取法于秦汉,秦汉金文的一组作品,有先秦的像金文一样的东西,有汉代像铜器铭刻的东西,铜器铭文可以说,因为我平时比较喜欢一些经典的作品,所以说平常临摹一下,临摹以后又觉着提上自己的一点跋,搞一下题跋这样在形式上也丰富一点,关键是我认为能体现我对这一路,比如说我临摹的这种东西的一种认识与反思。还有比如说他对他的每一件作品的一种内外的一种内涵,还有他的一些其他一些信息,做了一些自己的一种也算是考证吧。

总之这里的东西能体现一个是书法跟学术的结合,既能看到书家的这种书法的,可以说东西。又关键是还能体现你作者的一种学术追求这种学术的积淀在里边。

那么这种东西,可能比如说你的临摹跟下边的跋文,要求他是从格调上,从内在气息上是一致的,所以说我的行草书也就是说这个题跋下边的这个行草小字在用笔上,在结体上也是追求可以说简朴、古雅,融合了一些篆隶的笔法,这样上边的铭文,它的气息是一致的。这也是我在写这一组作品中的一个体会,一种可以说,一种思考吧。

“刻意·平情”行草书对联,纸本,2019年作,244×41cm×2

这是一件八尺的,可以说八尺长的榜书对联,那么咱们平常创作很少写这么大的字,写这么长度的大尺幅的作品,我平常有的时候喜欢写榜书,平常写的可能一些榜书大字比这个对联自己还要大,那么我有自己的一种思考与追求,我觉得是在书法的小字与大字上做了一些探讨,平常做了一些可以说训练。因为小字能体现用笔的精微灵动,大字能体现他的一种气象,如果比如说光写小字不写大字,你这个字还是可以说它没有气局吧,他追求一种,可以说一种气势气象,要有一种,还得多写写榜书大字,这也是我的一种近几年的一种体会,书法在不断进步,写的比以前气局大了,可以说能放能收了,这也是写榜书大字的一种流程吧。那么写小字跟大字其实完全不是一种方法,古人其实在这方面早就有论述,
大字在比如说意境的把握上也跟小字不一样,跟一般作品,跟一般书法还是不一样。

所以说我在一些大字的追求上,不喜欢那种比较跳荡、故意去势的那种做法。主要写的简帅古朴要自然,如果是你故意去势去搞一些形式构成,搞一些吸引人观众眼球的东西,可能第一眼看上去要有一种视觉冲击力,但是也算上他的一些内涵。我觉得这一段是比较清新的,也是通向了一些当代书法上的一些书风,能保持一个距离的一种反思吧。

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